杭州景点门票

    南宋时“双峰插云”被列为“西湖十景”之一，当时称“两峰插云”，这是十景中唯一的远眺景观，如今景名碑坐落在灵隐路上的洪春桥畔，今天就请大家前去一睹为快。

 

 

    游客们：在前往灵隐路的途中，我先向大家介绍一下“双峰插云”的景名来历。

    这里首先要提到三个关键人物，第一位是南宋宫廷画师马远，这位以画山水见长的名家，人称“马一角”。早年得意之作有：《平沙落燕》、《远浦归帆））、《山市晴岚》等，称为“潇湘八景”。马远的画风，景以名传，名以景扬，珠联璧合，相得益彰，成为当时画坛十分流行的风尚。

    除了马远，南宋初年，宋高宗赵构对“西湖十景”的创立也作出了贡献。赵构是个嗜书爱画的皇帝，在他的倡导下，在京城临安（现在的杭州）创办了宫廷画院，并向全国各地招聘画师30多人，马远就是其中之一。他和杭州籍的同乡刘松年、夏圭、陈清波等人，对西湖胜景进行了浓墨重彩的渲染和美化，创作了许多画作，从中选编成“西湖十景”图册；又用四字一组为景题名，其中“两峰插云”就由马远所画。画成之后，诗人王消又题诗10首，陈允平填词10首，堪称诗情画意。从此，“西湖十景”就成为西湖风景的最佳标志，流芳千古，名扬中外。

    第三位重量级人物是清圣祖玄烨，即康熙皇帝。清朝康熙三十八年(1699)，他南巡杭州，亲笔书写了“西湖十景”的景名，并分别勒石立碑。也就是那次，他将“两峰插云”改名为“双峰插云”。

 

 

    游客们：洪春桥到了。请看，这就是双峰插云碑亭。亭内碑上“双峰插云”四个字是康熙皇帝的御笔。从碑上文字记载可以看出，这是康熙三十八年（1699）三月二十六日，由兵部右侍郎郭世隆、浙江巡抚张勋、翰林院侍读学士高士奇摹写镌刻的。

    据记载，乾隆十六年至二十七年间（1751-1762)，清高宗弘历三次到杭州，又分别为“西湖十景”一一题诗，刻在他祖父写的景名碑的背面和两侧。可惜这样形制的十块景名碑，目前只有苏堤跨虹桥堍北面的“曲院风荷”碑还保持着原貌，其余的都已见不到原碑了。

    走遍“西湖十景”，人们不难发现，所有景名碑大都置立在各个景点的碑亭内。而双峰插云碑亭附近由于周边树木的遮挡，根本看不见山峰，又怎能观赏到“双峰插云”呢？其实双峰的最佳观景角度是在西湖之中，本是遥望之景，为了要找个地方能够立碑，就将湖中之景移到了湖畔陆地。因为清朝时这里还是岸边，视线还没被遮挡，所以站在这个位置向正

南和正西眺望，双峰插云若隐若现。

 

 

    游客们，目前我们所在的碑亭前已无法欣赏到双峰景观，那么我只好向各位大致描绘一番南高峰和北高峰的基本情况。

    北高峰位于西湖的西北方，海拔314米，山峰上耸立着电视发射塔。南高峰位于西湖的西南方，海拔257米。两座山峰之间的距离约3.6公里。其间山岭绵延起伏，层峦叠嶂，景趣同中有异，兼具挺拔与飘逸的风格。

    几百年来，文人墨客描述“双峰插云”的诗作屡见不鲜。南宋诗人杨万里曾赞道：“南北高峰巧避人，旋生云雾半腰横，纵然遮得青苍面，玉塔双尖分外明。”

    最有意思的是元代文坛领袖之一的杨维祯，用“西湖竹枝词”的形式，拟人化的手法，吟唱“双峰插云”。诗中写道：“劝郎莫上南高峰，劝侬莫上北高峰，南高峰云北峰雨，云雨相催愁杀侬。”大胆讴歌了男女恋爱心怀，感情炽烈而深沉。

    “西湖竹枝词”一般是吴侬软语，但翻新“双峰插云”的，也有慷慨激扬的，最有名的当数明代诗人黄周星的一首：“山川不敢仗英雄，浩气能排岱麓松；岳少保同于少保，南高峰对北高峰。”这首诗一改西湖红粉心浓、儿女情长的风格，把岳飞、于谦比喻成南北辉映的两座高峰，使景色更显高大伟岸。

 

 

    “西湖十景”中，因天气的特殊条件而形成的奇景，双峰插云就是其中之一。倘若在湖上眺望南北两峰，晴雨阴晦，景色各异。而最美的是雨后初晴之际，只见两峰隐现于薄雾轻岚之中，云雾时浓时淡，或高或低，舒卷变幻，就像一幅泼墨山水画，景色十分诱人。

    双峰时常在，其妙在插云。南北两峰并不高，插云的奇景要有特殊的天气条件才能形成。那么什么样的天气和云系才能形成此景呢？气象学上有几十种云状，高的云层自然与南北两峰无缘，低的云层中只有碎层云和碎雨云，高度在50-300多米，云形破碎而不规则，呈灰白或暗灰色，云层很低，能沿着山峰向上抬升，才能出现“南北双峰云气绕，玉削芙蓉迥出青天表”的山水画卷。

    杭州最易出现碎层云和碎雨云层的季节是在梅雨期，因此时正是北方干冷与南方暖湿气流频繁交锋的季节，杭州常出现时雨时晴的天气，空气潮湿，云层低而不连续，是碎层云和碎雨云多发之时，即为赏景最佳之时。

    游客们：由于各种原因，虽然我们暂时无缘欣赏到双峰插云的绮丽景色，但是听了以上的介绍，品味前人的诗情画意，感悟风光的独特魅力，一定会给您留下隽永的回忆。